
唐诗三百首
点击收藏观公孙大娘弟子舞剑器行
唐·杜甫
昔有佳人公孙氏,一舞剑器动四方。
观者如山色沮丧,天地为之久低昂。
霍如羿射九日落,矫如群帝骖龙翔。
来如雷霆收震怒,罢如江海凝清光。
绛唇珠袖两寂寞,晚有弟子传芬芳。
临颍美人在白帝,妙舞此曲神扬扬。
与余问答既有以,感时抚事增惋伤。
先帝侍女八千人,公孙剑器初第一。
五十年间似反掌,风尘鸿洞昏王室。
梨园子弟散如烟,女乐余姿映寒日。
金粟堆前木已拱,瞿塘石城草萧瑟。
玳筵急管曲复终,乐极哀来月东出。
老夫不知其所往,足茧荒山转愁疾。
从前有一位名叫公孙氏的美貌女子,她表演的剑器舞(一种武舞)轰动了四面八方。
观看的人多如山峦,他们的脸色因舞姿的激烈而变得惊骇失色,连天地仿佛都因此而长久地起伏震荡。
她舞动剑器时,那光芒四射的样子,就像后羿射下九个太阳一样耀眼;那矫健的身姿,又如同群仙驾着龙在空中翱翔。
舞蹈开始时,那气势如同雷霆积蓄着巨大的怒力;结束时,又像江河湖海平静下来,凝结着清澈的光芒。
可惜,那红唇(指公孙氏的美貌)和美妙的舞姿(珠袖指舞袖)如今都寂寞了,直到晚年才有了弟子(李十二娘)继承了她的技艺,将这份风华流传下来。
这位来自临颍的美人(指李十二娘)如今在白帝城(今重庆奉节),她依然能跳好这支剑器舞,跳得神采飞扬。
我与她交谈,知道了这些往事的缘由,感慨时事,抚摸着往事,更加感到悲伤。
当年玄宗皇帝(先帝)的侍女有八千人,公孙大娘的剑器舞是其中最好的。
五十年的时间过去了,就像翻一下手掌那么快,战乱(风尘指安史之乱等)像巨大的漩涡(鸿洞)一样,使皇室的统治变得昏暗不清。
玄宗皇帝亲自教导的梨园子弟(宫廷乐舞艺人)如今四散飘零,如同烟雾消散;只有这些女乐(指李十二娘等)残留的舞姿,还在寒冷的日光下映照着。
玄宗皇帝的陵墓(金粟堆)前的树木已经长得粗大到可以两手合抱了;瞿塘峡边的奉节城(石城指白帝城)也变得草木凋零,一片萧瑟。
这场盛大的宴会(玳筵指珍贵的宴席)上,急促的管乐声又随着舞曲结束了。欢乐到了极点,悲哀就来了,东方升起了月亮。
我这衰老的老头儿,不知道自己该往哪里去,在荒山上奔波,脚底都磨起了老茧,反而更加感到路途艰难,愁苦不堪。
诗歌以观看李十二娘舞剑为切入点,通过诗人的询问,自然地引出了对五十年前公孙大娘舞剑盛况的追忆。这种今昔对比极其鲜明:当年公孙大娘舞动四方,观者如山,天地低昂;如今只有弟子在白帝城寂寞地传承。这种对比不仅突显了时光流逝,更暗示了盛唐气象的不再。
杜甫用极其夸张和生动的语言描绘了剑器舞的惊心动魄之美。“霍如羿射九日落”写其光芒,“矫如群帝骖龙翔”写其姿态,“来如雷霆收震怒,罢如江海凝清光”写其气势和收势。这种刚柔并济、动静结合的描写,将舞蹈艺术推向了极致,令人仿佛身临其境。
诗歌的核心在于“感时抚事增惋伤”。诗人从剑器舞的兴衰,联想到唐王朝的盛衰。五十年的时间,从开元盛世的“先帝侍女八千人”到安史之乱后的“风尘鸿洞昏王室”,变化之巨,令人心惊。“梨园子弟散如烟”、“金粟堆前木已拱”等句,都是对国运衰微的沉痛写照,寄托了诗人对先帝的追思和对现实的忧虑。
诗歌的结尾,杜甫将笔触转向自身。“老夫不知其所往,足茧荒山转愁疾”,直接抒发了自己年老漂泊、无所归依的悲凉心境。这种个人命运的感伤与对国家命运的忧虑交织在一起,使得诗歌的情感更加复杂和深沉。
全诗结构清晰,从观舞到忆舞,再到感时伤事,最后归结于个人身世,层层递进,情感由赞叹到感伤,再到悲凉,跌宕起伏,具有很强的艺术感染力。
公孙大娘:唐玄宗时的舞蹈家。
弟子:指李十二娘。剑器:指唐代流行的武舞,舞者为戎装女子。
大历二年:公元七六七年。
开元三载:公元七一七年。
剑器浑脱:《浑脱》是唐代流行的一种武舞,把《剑器》和《浑脱》综合起来,成为一种新的舞蹈。
骖:古代驾在车前两侧的马。
倾动:一作“澒(hòng)洞”。
瞿唐:即瞿塘峡。
玳筵:玳瑁筵。
杜甫(712年—770年),字子美,号少陵野老,唐代伟大的现实主义诗人,世称“诗圣”。他出生于河南巩县(今河南巩义),出身于京兆杜氏,是北方大士族之后。杜甫自幼聪慧,七岁便能作诗,青年时期曾游历吴越、齐赵等地,胸怀“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治抱负,但仕途坎坷,最终以诗歌成就名垂千古。
杜甫的成就主要体现在诗歌创作上,其作品被后人誉为“诗史”。他的诗歌以反映社会现实、忧国忧民为核心,展现了唐代由盛转衰的历史变迁。例如,《三吏》(《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》)和《三别》(《新婚别》《垂老别》《无家别》)真实记录了安史之乱时期百姓的苦难,情感深沉,语言凝练,体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。此外,他的律诗成就尤其突出,如《春望》《登高》等作品,语言精妙,格律严谨,成为后世典范。杜甫一生创作了约1500首诗,内容广泛,艺术精湛,对后世诗歌发展影响深远。
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